若是日本动漫产业没有了中国市场，会对其产生什么影响？

我的英雄学院在失去中国市场市场之后，2020年的销量半年榜还有高达3339656的销量，虽然算不上jump的台柱子，但也算是中坚产品

没啥影响，因为漫画收益主要看本土漫画数据，国内又没引进少年jump这些，至于单行本可能有些影响，但国内漫画也没几个人买实体的

影响不大，当年日本漫画动画影响最大的时候就是九十到世纪初，中国也全是盗版。现在日本动漫在中国影响力已经小了很多。

前段时间大巴黎挂出来过一个孙悟空的 TIFO，就有人好奇的问，欧洲人认识孙悟空么？事实上出过国的应该都清楚日本的漫画绝对不止是在东亚市场受欢迎，是真的有全球市场的影响力，《龙珠》的动画片前两年在西班牙重映的时候打破了西班牙动画片的收视率记录；《龙珠超》的漫画在北美市场稳定在20万一期的销量，碾压了大部分美漫销量，去年 SDCC 现场万代有个龙珠的展位，现场围观的美国观众简直多的丧心病狂；在法国，日本漫画的销售量一直比自己引以为豪的欧洲漫画的销量还要高。

回到中国市场，说完全没有影响也是妄自菲薄，说影响太大也是吹牛逼，真的要分开去谈。

动画：

动画市场影响是相对影响最大的一个，日本本土动画市场源自于碟片销售增长乏力，饱和了有十几年了，可能还不止。最近几年日本动画市场突然间回暖，很重要的增量就是来自中国和韩国市场，中国比韩国也高不少，主要就是中国的视频网站买的。而且和欧美市场区别很大的一点是，中国买日本动画是无差别的买，但欧美一般只买头部作品，这就造成了其实日本很多二三线动画公司靠着中国引进的收入赚到了不少钱，有可能真的是决定性的收入。但真的对于头部作品来说，中国的收入其实又无足轻重了。

但其实真的突然没了中国的收入也不会有太大的影响，只不过短期这些二三线团队有可能会根据经费调整投资规模而已。前面提到了有一点很重要，中国的收入主要是「增量」，日本整个动画市场饱和了这么多年，大家心里都有数正常投资下怎么干活，没了这个增量肯定有影响，但不会伤筋动骨。

仔细观察日本动画行业有个很明显的趋势，就是美国的资本参与率越来越高，像 Netflix 之后几年每年都会有很多部和日本本土团队合作的动画作品，亚马逊也在和日本团队合作，而且可以预见的这只是一个开始而已。相比较国内几十几百万人民币的去买版权，显然这些美国互联网团队上千万美元的真金白银诱惑力更强。

基本上没有影响。

别看国内人口多，实际上正版消费并不多，几个网站买的播放权都是一次性买卖，跟销量没什么关系，政策多变风险大，这不现在又搞先审后播了，也不知道要审多久，听说要三个月，买番还有什么意义？都变成“正版用户的受害者”了。[捂脸]

我个人观点，日本动漫产业如果没有中国市场，应该直接就不行了吧，哈哈。我们祖国这么强大，日本就那么一丢丢大，就好像我们把祖国比喻成一个人，日本动漫就好像是人身上一根毛，请问一个人少了一根毛会怎么样吗？那么这个掉了的毛下场会怎么样？哈哈，（不好意思，实在忍不住）

我们都知道90后的一批人大部分都是喜欢看日本动漫的。或者可以说日本动漫其实是影响了这一代人，陪伴成长。所以说日本动漫其实大部分的市场其实就是中国市场，但是其实现在国漫的水平并不会比日本差（难道我会说，国漫都是面瘫吗？）只是技术上，细节处理的地方多加强学习就可以。中国失去日漫其实对我们来说没有任何影响。但是那个掉了的毛不一样，风一吹就不见了，咱也不在乎

实际上日本动漫产业对于中国的市场 官方目前只有几个视屏网站的转播收入和少量的小说漫画有国内代理

人家的DVD我们不买

人家的漫画我们不买

人家的周边我们不买

我们就没有多少官方渠道购入这些玩意[黑线]

甚至看番还被迫找各种野路子[黑线]

人家大部分都还是自产自销的

日漫市场主要是国内和欧美

好像有过中国市场一样。

觉得不会有什么影响，比如蜡笔小新这种还增加了额外法务支出（中国奸商抢注）。

想学经济学去我头条里看看视频吧，真是被西方经济学洗脑了。只是一种交换关系而已，你不和别人交换，别人也活得好好的。

影响有限，就好像《超时空要塞》系列，Big West丧失日本以外全世界Macross的权益，不过《超时空要塞》系列的Frontier及Delta不也继续在日本推出？

1982年10月，电视动画《超时空要塞Macross》的制作公司龙之子，从赞助商Big West处获得《超时空要塞Macross》在海外的动画和周边商品发行权。1984年1月15日，龙之子授予香港公司金和声（Harmony Gold，简称HG）在北美地区《超时空要塞Macross》的商品化权利；同年9月11日，授权金和声再加上其他两部动画《机甲创世记》、《超时空骑团》制作出《太空堡垒》。

1984年至1985年间，金和声分两阶段转移合约至合作伙伴Frank Agrama所设立的美国金和声（Harmony Gold USA）上，从此和香港方面无关。龙之子后续与美国金和声签订数项协议，其中以1991年3月15日的协议授予三部专属权及不可撤销权利十年，即操作协议；1998年8月6日，不仅续约十年至2011年3月14日，更修订操作协议赋予永久衍生作品权利；2002年6月28日，又续约十年至2021年3月14日止。

自1999年开始，美国金和声在北美、西欧等地区注册“MACROSS”商标，并以法律手段禁止其他代理商销售Macross产品，宣称除了日本以外拥有全世界“MACROSS”专属权

，甚至也至日本尝试注册未成。此举大大损害Big West权益，因金和声的版权来源与合作伙伴是龙之子，Big West和Studio Nue也不甘示弱，在2001年向东京地方法院控告龙之子，于是双方展开一连串法律缠讼。

经过2001年－2005年的诉讼，整理结果如下：

Big West和Studio Nue共同拥有《超时空要塞Macross》所有人物、机械设定的著作权（著作者人格权）。

龙之子因其作为《超时空要塞Macross》的制作者而拥有著作权（著作财产权），但无权再公布《超时空要塞Macross》的任何派生物（涉及著作者人格权的公开发表权部分，即无权再制作超时空要塞续作），也无权对《超时空要塞Macross》进行修改（涉及著作者人格权的同一性保持权部分）。

动画影片标题非他人商品表征，因此Big West仍可使用“MACROSS”（マクロス）之名创作、发行。

影响：

金和声仍可在北美地区合法发售《超时空要塞Macross》电视动画版（如授权AnimEigo和ADV Films发行）及其周边产品（包括书籍，游戏、玩具等），但无权再使用《超时空要塞Macross》的人设和机设制作新的动画和电影。金和声对此一贯立场是不受日本法院判决拘束，却因与龙之子合作，而具体反映在《太空堡垒：暗影编年》上。

由于判决不涉及“MACROSS”商标权，除非关系良好[11] 或给予以经济补偿，否则日方的Macorss系列产品依然无法在金和声注册商标区域公开发售。这也是自2002年的Macross Zero以来，无海外授权代理产品的原因。

2005年以降，吉田家族因龙之子易主而退出经营，先后入主的特佳丽（2005年）及日本电视台（2014年）不想再放任美国金和声下去，遂着手处理。由于金和声注册“MACROSS”等商标连续五年使用为有效商标，因此无法予以注销；2013年秋，要求修改和重申操作协议，金和声认为这样会大幅减少其权益而拒绝接受，双方歧见日深，于2016年11月22日提起仲裁。龙之子在2015至2016年进行审计（先前从未落实每十二个月审计一次），认为金和声擅自授权扩及真人电影、未支付家用影音与其他权利金等等，反诉遭受损失。2017年8月23日仲裁重点如下：

家用影音非商品化权利，未于时效消灭前追溯有关争点事项，以及审计所指损失不符事实，故龙之子反诉不成立，但仍可收取扣除Big West诉讼费用后的4万2543美元权利金。

衍生作品（太空堡垒）亦包括真人电影，然金和声主张永久持有该权利，不符现实续约运作也抵触《1976年著作权法》规定衍生作品随授权到期，其《超时空要塞》、《机甲创世记》、《超时空骑团》版权和商标权在2021年3月14日到期后，若无续约则不再有衍生作品权利。

金和声未违反协议，此次仲裁由龙之子负担对方所有费用84万8708美元。

2019年7月6日，金和声创办人Frank Agrama于AnimeExpo2019宣布与龙之子达成共识，《超时空要塞Macross》、《机甲创世记》、《超时空骑团》得以继续授权35年，未来持续发展（太空堡垒）系列事。