格律诗，是诗歌的一种。其中包括了律诗，排律，词，五言、七言体的绝句等，均可称为是具有固定形式的格律诗。而对于对仗有严格规定的，应该是专指律诗而言的。
律诗，始于南北朝，形成于唐初，盛于中晚唐。在平仄、用韵、对仗等方面有着严格要求和规定。其中对仗方面，要求诗中的第三和第四句，第五和第六句，均必须对仗。
什么是对仗？两个人在一起叫作:做偶。(与数学的奇数和偶数意思相通)古代的皇帝及官员出行所用的仪仗也是两两相对的，比如:县官出街也是前边一牌子:肃静，后边必须跟一牌子:迴避。因此做偶又叫作:对仗。用在律诗中指的是平行的两句诗，要求两两相对。即为对仗。
律诗的四联各有自己的名称，第一联叫作:首联，第二联叫作:颔联，第三联叫作:颈联，第四联叫作:尾联。一般的是用在中间两联用对仗。(即第三、四句，第五、六句)。
如，毛泽东主席的七律∵长征。其中:"五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。"五岭对乌蒙，逶迤对磅礴，腾细浪对走泥丸。"金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒"。金沙对大渡，〈一江一河〉，水拍对桥横，云崖暖自是对的铁索寒。
除了中间两联外，也可以在首联用对仗。还有的把对仗用在尾联。如，毛泽东主席的七律∵和柳亚子先生。其首联"饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄"。用饮茶对索句，粤海对渝州。第三联再用了对仗。〈略〉
对于律绝(包括五言及七言绝句)则可以完全不用对仗，也可以首联用或后联用，也有的是全用，这个是视情况而定。
除此，还可以利用一字多义的现象来构成对仗，这个叫作:借对。也可以利用字音来对仗，这个叫作:借音。如…借"沧"为"苍"，来对"白"，借"皇"为"黄"，来对"翠"等等。
另外，还有一种流水对，即一联中的两句，字面是对仗的，意思却是相承的，即这两句诗从意义上说的是一句话。
总而言之，写此类诗时不仅要讲究对仗，还应注意平仄、押韵及固定的句数。
格律诗的对仗，与平仄，粘对，押韵一样，都是格律诗最重要的特征与要求。
绝句中对仗不是硬性要求，可对可不对。但律诗的对仗是必须的。下面重点谈谈律诗的对仗。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。
1 对仗的第一个特点，是句式要相同。
如杜甫《旅夜书怀》：
细草微风岸，
危樯独夜舟。 这一联中名词直接相联，无谓语句式
星垂平野阔， 主谓定宾状
月涌大江流。 主谓定宾状
名岂文章著， 主状谓
官应老病休。 主状谓
飘飘何所似？
天地一沙鸥。
这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的都是“主状谓”的句式。
又如杜甫《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行，
秋边一雁声。
露从今夜白，
月是故乡明。
有弟皆分散，
无家问死生。
寄书长不避，
况乃未休兵。
颔联上句的写法是把“白露”一词拆开颠倒，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆开颠倒。
2 对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象「人有悲欢离合，月有阴晴圆缺」这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
3 对仗的第三个特点，是一联之内上下句相同位置的词词性要相同，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”（“阔”字在此的意思是“变得开阔”，因此也是动词），也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。
如《马嵬》李商隐
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
古代蒙学《笠翁对韵》就是专门训练对仗能力的启蒙读物，下面仅举一例：
【一东】
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象杜甫《野望》：
西山白雪三城戍，
南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，
天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病，
未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，
不堪人事日萧条。
首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。
这种谐音的借对，多见于颜色对。比如杜甫《秦州杂诗》其三：
州图领同谷，
驿道出流沙。
降虏兼千帐，
居人有万家。
马骄珠汗落，
胡舞白蹄斜。
年少临洮子，
西来亦自夸。
颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：
悲愁回白首，
倚杖背孤城。
江敛洲渚出，
天虚风物清。
沧溟恨衰谢，
朱绂负平生。
仰羡黄昏鸟，
投林羽翮轻。
又如杜甫《曲江二首》之二：
朝回日日典春衣，
每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，
点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，
暂时相赏莫相违。
颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实古代“八尺为寻，倍寻为常”，因此“寻常”两字也可当成数目字，与「七十」对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对。
一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
如杜甫《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。
尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二：
夔府孤城落日斜，
每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，
奉使虚随八月查。
画省香炉违伏枕，
山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，
已映洲前芦荻花。
尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。
有时候一句之中也有对仗。如杜甫《登高》：
先看其中的句内对、叠词对、数字对：
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
再看四联全对:
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一或唐人七律压轴之作，不仅赞其内容上气势雄浑，情感沉郁，但就形式上的精美无比来看，也当得起如此盛誉。
对仗，指诗歌中词句的对偶。通俗地讲就是一联中出句和对句要像对联形式。
格律诗中的对仗有以下形式:
一.工对:指用同类词性的词对仗。如名词对名词，动词对动词，代词对代词，副词对副词，虚词对虚词，形容词对形容词。也就现代汉语的主.谓.宾.定.状.补分类相对。古时侯又将名词细分为天文.地理.时令.器物.衣饰.饮食.文学.文具.草木.形体.鸟兽虫鱼等很多门类，要求分类相对。这就显得更繁杂了，但唐代绝大多数作者，无论大家还是小家多这么做。工对是对仗的基本形式。
二.宽对:鉴于上述工对的繁杂，在运用中受限制太多，所以宽对应运而生。宽对是相对工对而言，要求词性相同便可相对。也就是不强调上述名词的细分门类。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣"中的马.雨.水.花.露.衣都是名词，可以作为对仗。
三.借对:是指一个词有两个或两个以上的意义，诗人用甲义，同时又借用乙意或丙意构成对仗。这种情况在古诗中很多，如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻"中的“寻常”，古时八尺为一寻，两寻为一常，杜诗用以作数对。又如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟"中的“沧”，李诗借音“苍"与“蓝”相对。
四.流水对:是指一联中的两句它们的关系不是对立的，一句意思不完整，合起来才构成一个意思。它们是分不开的，就像流水一样顺流而下。如白诗“野火烧不尽，春风吹又生"。流水对一般用在尾联，以便收住全诗。
格律诗不管律诗还是排律，除首尾二联外，中间都要求必须对仗。
首先明确，这里提到的“格律诗体”应该是指今体诗（近体诗）。今体诗分绝句和律诗。绝句又分七绝、五绝，不要求对仗。律诗分七律、五律、排律，除非首联和末联，其它联必须对仗。另外，从广义而言，词和对联也属于格律诗体，某些词谱也要求对仗，而对联则必须对仗。
为初学者考虑，还是从基本概念说起。
一、什么叫对仗
格律诗体的上联下联，字数相等，结构相同，意思相关，并在上下联同一位置满足：词性一致、平仄相反、不重复使用同一词语，该上下联就满足了对仗要求，叫对仗。
对仗使格律诗体形式上整齐和谐，内容上相互映衬，具有独特的音韵效果。
这里需要强调的是，对仗是律诗四大基本要素之一，没对仗的诗不叫律诗；对仗是对联的最主要的特征，没有对仗不叫对联；至于词，只有某些词谱要求对仗。
对仗的具体讲究叙述如下。
二、对仗的要求
1、句子
①句子结构相同
是指对句（下联）的句型应与出句（上联）相同。比如以主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构等。例，杜牧的五律《旅宿》：
旅馆无良伴，凝情自悄然。
寒灯思旧事，断雁警愁眠。
……
沧江好烟月，门系钓鱼船。
首联和尾联不要求对仗，颔联的出句和对句都是状动宾结构。
②平仄相反
对句平仄必须与出句相反。如，上首诗颔联：
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
2、词语
对句与出句相同位置的词语必须：
①词性相同。如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
②词类相同（工对时）。例如，山川对山川，草木对草木等。
③词的结构相同。单纯词对单纯词，合成词对合成词。
④出句与对句避免用同一字词。
三、对仗的类型
1、工对
工对要求出句对句平仄相反，句型、词性、门类相同。
例，杜甫的五律《咏竹》中的颈联：
雨洗娟娟净，风吹细细香。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
“雨”对“风”，名词相对且同属气候类，其余也都是同词性相对，故属于工对。
以下是工对的几种情况：
①同一小类的名词相对。如上例颈联中的“风”和“雨”同属气候类。
②有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。
③反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，“晓战”对“宵眠”。
④句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整。
⑤在一联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如《送瘟神》（其二）的颔联：
红雨随心翻作浪，
青山着意化为桥。
其中“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，都很工整。而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，虽不是同类名词，也算是工对。
2、宽对
宽对和工对相比较为宽松、不工整，词性相同，门类有所不同，有的是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的宽对。
例如，李白的七律《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，
凤去台空江自流。
……
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。
其中颈联，“青天外”对“白鹭洲”属于宽对，“白鹭洲”属于专有名词。
再如，陆游的七律《游山西村》
莫笑农家腊酒浑，
丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
……
从今若许闲乘月，
拄杖无时夜叩门。
其中颔联，“疑无路”对“又一村”即属于宽对。
门类上不同的例子如杜甫的七律《秋兴八首》之一：
玉露凋伤枫树林，
巫山巫峡气萧森。
……
丛菊两开他日泪，
孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，
白帝城高急暮砧。
其颈联中，“丛菊”对”孤舟”、“他日”对“故园”都属于宽对 。
3、流水对
流水对指用上下联表述一个意思，上联和下联若单独考虑没有独立意义。在语法关系上，上下联分别是一个复句的两个分句；在逻辑上，上下联形成对仗，构成承接、递进、转折、选择、因果、假设、目的等关系。
例如，白居易的五律《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
……
又送王孙去，萋萋满别情。
其中颔联即是流水对。
在宽对中提到的：
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
也同时是流水对。
4、当句对
即出句及对句内各含有对仗的词语，当句对又叫自对。例，白居易的七律《寄韦韬光禅师》
一山门作两山门，
两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，
南山云起北山云。
……
遥想吾师行道处，
天香桂子落纷纷。
颔联出句中“东涧水”对“西涧水”、对句中的“南山云”对“北山云”，这就叫当句对。使用当句对的时候，一般多为宽对。
5、借对（假对）
①借字义
比如杜甫的七律《曲江》
朝回日日典春衣，
每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
……
传语风光共流转，
暂时相赏莫相违。
其中颔联出句中“寻常”可视为数量词，和对句中的“七十”相对。因古时八尺为寻，二寻为常，此处借了字义。
②借字音
也就是我们说的谐音。
如，孟浩然的五律《裴司士员司户见寻》
府僚能枉驾，家酝复新开。
……
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。
谁道山公醉，犹能骑马回。
其中颈联中，“杨”谐“羊”，对出句“鸡”，借了字音，从而使两“动物”相对。
6、错综对（交错对）
指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对。如：
杜甫的五律《长江》中的首联：
众水会涪万，瞿塘争一门。
是以上联中的“万”对下联中的“一”。
7、邻对
邻对是指词意的门类相同或者相近，比如天文对时令，植物对动物等，比如李贺的五律《七夕》中的颔联：
鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
“鹊”对“花”，属于动物对植物。
8、扇面对
格律诗体中前联与后联形成对仗，便是扇面对，又叫隔句对。扇面对在词里用的非常多，古诗里最有名的是白居易的五律《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》的首联和颔联：
缥缈巫山女，
归来七八年。
殷勤湘水曲，
留在十三弦。
第一句对第三句，第二句对第四句。
三、对仗的注意事项
1、 出句和对句中，相同位置忌讳重字。
2、忌合掌。合掌是指一副对联中，单句同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。出句和对句所表达意思必须有递进关系，转折关系。即使同时说明一个主题也要从不同的角度去描写。比如：
五湖传喜讯，
四海送佳音。
此例子是典型的合掌。
3、出句和对句要表达的主题不一致叫隔，也是大忌。
4、忌无规则重字。有规则重字是巧对，无规则重字是病对。如：
百鸟鸣春歌盛世，
一龙降世兆丰年。
其中“世”犯不规则重字。
总之，对仗是格律诗体中律诗、对联和部分词谱的要求。对仗使格律诗体产生美的音韵效果。要想掌握对仗的运用，必须熟悉对仗的定义及其类型、禁忌，多读律诗、对联等包含对仗的作品，并多动手练习，才能把对仗很好地运用到自己的诗作中。
